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實踐新村 Shi-Jan residential quarter

2008在地.觀點Local Viewpoint Made in Taiwan
「財團法人國家文化藝術基金會」補助
竹圍工作室 展出 2008'9'6
錄像 時間:12分鐘



「絕對的消失,復活了存在的注視」


關於[實踐新村],是個人2007年於北京駐村的「你說我們分手吧!」的延
伸發展。
穿梭在廢墟裡,沒有一個人類,看見眾多的痕跡充斥在被毀的建物表面
上,幾百戶的人民離開同一個地方,讓地上建築成為廢墟成為平地,以
至絕對的消失滅亡,是什麼力量造成的?記憶不再是對照而成為複製的虛
構假象。
拆除過程中,頹敗的殘留建築物似乎勾勒原來建體的樣態,但那看不見
的建體卻像是一個大章魚將我的腦汁攪的一地,這裡因為他的死亡復活
了它的存在,我的在場喃喃自語的拼湊它原有可能的樣子,因為它的絕
對消失,喚起了記憶裡的位置及擬仿的虛像,在此不竟思維誰有權力讓
死亡降臨?
在扁平的鏡頭移動下,沒有絕對的存在,毀滅的語言在在巨大的權力結
構下簽下了合約,不斷的進行相同的機械語彙,破壞是所謂的理想建立
,滿足「精英份子」的文字條約,來實踐利益之實,流變下只剩下類參
照的事實。









內容聲音:
人都有一種隨遇而安
從大陸被趕到台灣來,他都過了,他什麼不能過的
老兵講:老子天不怕地不怕就怕共產黨
我說為什麼?他說共產黨把我趕到台灣的
他媽里個B
你要怎麼講對不對
所以說,眷村有好有壞
當時要怪就怪蔣中正
當時到了台灣以後
就講實話打不回去了
老兵就可以買房子了
你看老兵不願意買房子
以前的地多便宜阿,沒有人要買
自己搞
所以媽的,蔣中正有好有壞
這是一個時代的悲劇
但是蔣中正不是一個善人,也是自私
所以難怪當時他們來到台灣…
他就讓60萬大軍結婚就好了
對不對
60萬大軍生個小孩就120萬
120萬每個生五個你看就多少人了
那時台灣不到7~800萬人
當時不準老兵結婚
當時就應該眷地放領,自己蓋嘛
最好阿,對不對
又保留眷村文化
又給自己增加自己的藝術
融合在現代的社會裡
那你通通拆掉
這個大樓…
比如他說這個房子我奉命放領
我有錢我自己蓋大樓嘛
一樣是個眷村文化嘛
對不對
他不要阿
他就是利益團體
利益團體胡搞瞎搞
他把你趕走,這塊地賣給商人
中間的利潤多大
把你趕走,蓋的房子是國家付的錢
懂不懂
民進黨可以罵國民黨
你看你多照顧榮民
這是國家的錢
這塊地…
民進黨執政了
把它賣給民進黨的支持者
又賺了5~60億
這個都是循環嘛
裡面表面上看起來…
到最後都是執政黨獲利
對不對這個很簡單阿,很簡單嘛
也不要國家付錢嘛
這個地就放領給原住戶嘛
按照公告地價,國家又收錢
又不用蓋7~8千億蓋這房子
為什麼不要
利益團體不要
蓋房子,房子可以偷工減料,可以賺錢
把你們…
國家花了7~8千億
從中挖了多少億走
這地可以賣給人家
這個都是利益團體
沒有辦法阿
所以很多利益團體你們不知道原因在哪裡
很簡單嘛
我這邊有多少地就放領給我
那時候三萬嘛
那這邊100坪你就付300萬嘛
國家也拿到錢阿
也不用7~8千億蓋那房子阿
拿錢2~3兆
國家可以有收入阿,省了2~3兆阿
為什麼不要
國民黨不要,國民黨想吃這個錢阿
當時張俊雄說:一家一戶給380萬
誰不要
軍事立委不要,我寧願蓋房子給你阿
我從中…
台灣眷村將近上兆
我他媽的立委拿了1~30億,一千億
我為什麼不要
這是利益團體在這
懂不懂
所以你們不知道原因
害這些老榮民被老百姓罵
他媽的,國家蓋房子給你們住
你們憑甚麼住
他沒想到他是被趕出來的
那老百姓不知道阿
對不對
表面上給你們眷村房子,實際上在操作眷村
你看那些老兵蓋房子都不用錢
對不對
讓你們矛盾嘛,是不是
他如果說把眷地放領給你們
老榮民會說這房子是我自己的錢
老百姓就會沒話說
國家改給你他就可以操作議題拉
說老兵領終身俸
他為什麼不講那些甚麼…
公務人員老師阿,很多本省人也有阿
對不對
就講那些死老兵,把錢領光了
那你怎辦
我當場就給它們…
你們說那甚麼瘋言阿
當時叫你們當兵你不要做怕死
你們了解什麼阿
這是個制度的問題
當時為什麼不當兵?你跟我說阿
我沒那麼笨去送死
廢話
那老榮民該送死歐,那是一個制度
我跟他們說,你們每天在罵老兵
我問妳們一句話
你們做工的人,你還要繳稅
你如果工廠裡死了,還可以領100萬
做警察的

還可以耀武揚威,又可以領公家錢
還可以領到死,也有終身俸
他如果為了工作被人打死
有1500萬1800萬,為什麼
不公平阿
你去講阿
為什麼?因為他是警察
他的制度是這樣的嘛
你不要做的阿
你就去做工
叫你當兵你不要,叫你做警察你不要
你沒有資格
他們都無言了
他們不了解這個東西
所以說
很多都是政治的陰謀
都沒有一個好東西
但是你跟他們講那些他們又聽不懂
只有罵他們是二百五
你怎麼半是不是…
















非賣品 Do not sell items

2006 展出於 踐民地下式 < 假妝潢 >

非賣品

計畫:
到踐民地下式的空間,選擇一處單純只有地板和牆的位置,進行攝錄,一位配合者就理念而執行動作。

理念:
擬化---以物質為對象的仿物,人與物的關連似乎因此產生了質變,似乎是為人類服務行為的本身成為了一種卷養,而所謂的客體像是主體的魂體,能預知或是根本上的知道主體的下一步的行為,就內而外的行動準則,似乎主客體被異置,那醒的是人是物?

仿物是人仿製或是物對人類的模仿?無論何種方式其中的約化是絕對的條件,其中被約化本身喪失對自體的認同,而主體在慣性的服務下也失去對物的本質看待,在過程中成為一種互為眷養的狀態,而主客體的異置在模糊中建立起來。
















然而也許 But perhaps

展出於 2005 台灣當代文件大展 CO4

洗滌的過程似乎不順上方的頃到者
記得過去那花正承受北方的塵雪 20公分
烈日面容

被海嘯吞蝕牽引至板塊之間船人撐起槳
矇視726公里外的光奮力想著綠
陸上的人們聽到風傳來悲泣的鯨聲
那黃色被擠壓著眼角是孤獨的行者
候鳥啣著綠苗

在墜落雨中前的靡朧狀態下
回望著西方
鳴出雲的語言

不懂











you say we're finished 你說我們分手吧



你說我們分手吧
you say we're finished

錄像 : 4分9秒
2007 
Gate Gallery , China , Beijing 
中國北京 紅門畫廊2007'2~2007'5




喚起土裡的蛹
是我及你向下倒置的湧泉
宿命被我用斧頭狠狠地砍擊

再一次又被你吸乾又一次

隨著蒼蠅舞動在你的笑容裡
我說我愛你
是被雷打中的詛咒
在普遍的價值系統裡,物質的進展似乎成為人類進步唯一的標的,為了
完成人類的的拓展慾望,握有權力的少數人們玩著施與受的規則遊戲,
所形構出的巨大遊戲在所謂下層階級的人們是個絕對的宿命論,一個像
是放射性幅射侵蝕著,一個只求生命的安定,權力的那一端像是主宰著
保育類動物般的既而侵占既而撲殺的遊戲,他們繼續使用文字語言媒體
行使他們認為的正義與道德,即使抗拒也只是幕後的花絮。










































有完沒完



有完沒完

懷疑自身的存在
將自身片片切割 只發現是一個模組的結構體
情境之中 拉鋸 衝突 模糊
呼喚是由何而來

問題是

問題由何生起

是誰再問問題

問題是問題嗎?


時間 : 2001  
地點 : 新濱碼頭 台灣 高雄


感謝小黑幫助我完成這件作品 可以與大家分享 感恩




















放慢重撥2秒內的事

展於 藝象藝文中心

錄像:10分18秒

放慢且重撥2秒內的事

計畫:暗室內放置一盞時鐘,此時鐘的秒針不斷的重複同兩秒之間的跳動。於牆面上投射四格的錄像畫面,第一、四畫面為側錄執行軟體介面的過程,第三畫面為擬造運動的動畫,第二畫面為空間擬造的錄像。

理念:
什麼性質是在連續變換下不變的?
隨由控制介面的指令時程下,元件不斷反覆由平面生衍為三度空間的擬造運動,
引動了秩序的構成,不斷的延伸,在「連續變換」下還可被保存的,或許只剩機械行為或是控制的流變。本體的操控,被環境下的條件誘發而變形,最初的起點已被擴張的形體所掩蓋,甚至遺忘,這種運動是有意識的控制還是無意識的慣性行為。控制與被控制隨時因介入的觸發而更異角色,在此控制的動作被操控在條件及選擇,因是,意識的延伸選擇了適當介面,而介面的條件框圍意識的延續,在同一界面厚度中,延伸、連結、方向的動力來至於機制的蔓延,其選擇是動機的必然,所行使的權力在連續變換下不變的是控制,當無法控制時是存在的意義的顯現。
以節點觀看各各關係中,所凝視的態度與座標系統的跟尋可以觀照到眾多同一性質的反覆,雖然不同的事件卻形構出同一意義的拓展,對此離異且重複的對象並列中,時間標的召喚了逆時的觀注。



















月亮

月亮

錄像

時間:3分20秒




起身

低下僵硬的腰

向著不能預知的地面討著浪漫的印攝

只是無法言說

將你擷取


計畫:
將ㄧ張披上亮膜的A1海報,捲成約直徑10cm的紙筒,再將攝錄的器具放置上方,攝錄滯留在地上的痕跡或其他物體的影子,以垂直的起點而後再以移動的狀態截錄表層的痕跡。
時間流動下,紙桶的形體在影像條件被壓縮為一平面,隨著移動,本然與擬仿的變形裡提領平面的繪畫體素,且藉由在各片層中視覺聚焦移置,尋就個人所認定之真實性。
















這是什麼

錄像:1分25秒


看了一部文字和影像不同步的電影,誤差有一分30秒左右,我看得很錯亂。懷疑所認知的正確,或許是是而非一直是我供奉的的真理。

錄像內容:
文字語言及圖像本身皆不同步,一個認知及命名建構出人類文化的反思。










請喝水

錄像:2分32秒

你在我體內踱步著於是 擴大我陌落的 在 原來我只是一棵樹 阿姜查師父是一位泰國的高僧,渴望的境域在他那不斷的說明,我將自身甩向他,彼端的,無法用距離來形容,因為從未遇見到那,何來的觀測目標,似乎只有不斷的失落,生活像是真實的蒙太奇不斷的輪迴奇異可笑的默劇,這場精采的演出只有一個看,只能唉嘆自身的無知。












謊言 Ⅱ

遼闊的漣漪與合音 ─ 位移 重組 連結
台北國際藝術村

謊言 Ⅱ

錄像﹕8分23秒

計畫﹕
至台北國際藝術村中庭,將四周的景物拍攝為平面相片,將所拍攝的台北國際藝術平面相片,移至高雄駁二藝術特區的展場內部空間進行攝錄,將此相片放置於DV前方﹐以雙手拉緊相片﹐左或右移動相片,由上至下﹐在圖片的正中間挖取1.5*1公分的洞﹐DV聚焦對象為後方的在場空間﹐當移動的景窗將DV的收納畫面完整游移一遍﹐換一另一張不在場的相片,再將駁二內部空間的四周景物拍攝為平面相片,再回到台北國際藝術村中庭,以駁二的平面相片對應台北國際藝術村中庭的空間再次重複在駁二特區所行使的動作。

理念﹕
景物﹑再製的空間相片﹑控制者﹑DV四者的關係﹐藉由手操作的移動﹐將後者(在場的實際空間)產生結構性的畫面進而拼湊出真實﹐而所謂的真實畫面﹐以DV的景窗(機器條件)語言﹐選擇性讀出可視的(真實) ﹐而再製的空間相片以局部性的顯露後者(在場的實際空間)﹐是個遮掩的動作﹐卻也是自身顯露空間的條件﹐在再製的空間相片與在場的實際空間的關係中產生凝視的對象轉換﹐在轉換的時間参與下及控制者的動態移動﹐我們拼湊出(表面)之下的(景物) 。
人類無法承受太多的真實﹐太多的真實就會成為不真實了。
那種真實幻化拼湊成一種景觀﹐由此凝視﹐抽離的離開了真實﹐去到那遠方﹐仍然無以名之……
























































謊言 І

Co6台灣前衛文件展---南方製藥場
台中酒廠

謊言 І

計畫﹕
位於20號倉庫的23號工作室內﹐將預先準備的風景圖片放置於DV前方﹐以雙手拉緊風景圖﹐左右移動由上至下﹐在圖片的正中間挖取4*6公分的洞﹐DV聚焦對象為後方的垃圾堆﹐當移動的景窗將DV的收納畫面完整游移一遍﹐換一張風景圖片。

理念﹕
景物﹑擬製的風景相片﹑控制者﹑DV四者的關係﹐藉由手操作的移動﹐將後者(景物)產生結構性的畫面進而拼湊出真實﹐而所謂的真實畫面﹐以DV的景窗(機器條件)語言﹐選擇性讀出可視的(真實) ﹐而擬製的風景相片以局部性的顯露後者(景物)﹐是個遮掩的動作﹐卻也是自身顯露空間的條件﹐在擬製的風景相片與後者景物的關係中產生凝視的對象轉換﹐在轉換的時間参與下及控制者的動態移動﹐我們拼湊出(表面)之下的(景物) 。
人類無法承受太多的真實﹐太多的真實就會成為不真實了。
那種真實幻化拼湊成一種景觀﹐由此凝視﹐抽離的離開了真實﹐去到那遠方﹐仍然無以名之……












































離開是困難的

月收容乞食的小孩
水波遮掩了雙眼
來至大海

用蜜汁填上地上的裂縫
書裡的摺角鋪平了
不再是浪人

記憶只該是個塵土
灑落的
蝶帶走了

平攤在床上
為你避寒
諾言所鋪的磁粉
將門打開

























天堂

描繪的過程似乎
非得面對的話
全身放棄

塗抹不再重要
剩下愚痴
還有什麼值得注意
焦距並不模糊
只有個訊號

幻想的合法性
證實

直線進行
泯滅可能的去向
花開花謝
踩著煞車奮力衝刺
睜大眼
安全無慮

跨海
失速同享天涯