樣子

樣子


2008鋼雕藝術節 2008'11'15


延伸閱讀:


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藝術家的介入不再是扮演添加者包裝者的角色， 試圖在層層的被賦予回歸原初的面貌，在此成為 回溯的觸機，利用原建築材質將原結構再次的外 顯，這樣的外顯說明自身，此處藝術家轉換為清 掃者與服務者，提供此處位置基本需求 ( 流浪者 移動結點)與歷史脈絡可能性的關照。

在此(倒焰窯)有著並存的現實­­---­­流浪者與窯場本身所 以引出的”安身”弔詭氛圍，窯場---生產居住的 材料，流浪者---住在窯裡面，烈火曾經在他們的 位置竄流著，他們睡的很安穩。

流浪者的流蕩是一種生活方式，在一些人的眼裡 ，是一種病態與毒瘤，它們似乎必須符合集體意 識才是正常，符合他們的想像(社會價值、經濟價 值、道德規範)等等，才是文明的非野蠻的，進而 利用許多的方式來制約與宣導，他們是罪惡的， 不合乎常理的，病態的，需要驅逐至黑暗。 中都磚窯廠其象徵就是生產讓人類居住的基本素 材，已停止生產，現在她說的話回憶的，一種喃 喃自語，死亡在他身上瀰漫起來，人們紛紛的緬 懷起來，節目化的光觀價值在權貴下成為資本主 義的宣導工具，在周邊的對照下他分外的孤獨與 突兀，現代的高樓儼然是一柱柱取代他的煙囪， 慾望高築替換了基本的生存。

製作 (倒焰窯)基於地理位置與窯的特性，常常吸引流 浪者短暫居留，原內部地面非常不平整及地面濕 氣的問題，所以將內部設置了長 180 寬 90 高20 cm的木平台，共十個放置約 20 張的瓦楞紙版， 以提供流浪者基本的身體的需求。 (倒焰窯)外部製作了一件鏡面不鏽鋼構件，在此 對照(倒焰窯)與周邊現代性的建物，鏡射了存在 的物件卻是扭曲的虛像呈現，當視覺晃動提領真 實與時間所在。